Dramenanalyse
Da viele Dramenformen sich nicht in ein Muster pressen lassen, hat sich
für die Dramenanalyse die Unterscheidung in geschlossene und offene
Form im Drama bewährt.
Der Prototyp des geschlossenen Dramas findet sich im fünfaktigen Drama, wie es seit HORAZ über die Renaissance-Poetik bis in die heutigen Tage die Dramenentwicklung mitbestimmt hat. Nach VOLKER KLOTZ lässt sich der Aufbau eines geschlossenen Dramas wie folgt erläutern:
| Einleitung (Exposition) | Der Zuschauer erhält Informationen über Hintergründe und Voraussetzungen der Handlung, soweit er sie benötigt. |
| erregendes Moment | Ein wichtiges Ereignis oder eine bedeutsame Entscheidung des Helden bringt die Verwicklung in Gang. |
| Umkehr (Peripetie) | Die Situation verkehrt sich in ihr Gegenteil. |
| tragisches Moment | In der Tragödie: ein Ereignis oder Entschluss, der keine Auflösung des Konflikts mehr zulässt, was zu einem versöhnlichen Ende führen würde. |
| Moment der letzten Spannung | In der Komödie: Verzögerung des glücklichen Ausgangs der Handlung. |
| Katastrophe | Tragödie: Lösung des Konflikts durch Untergang
des Helden; Komödie: glückliches Ende durch Auflösung des Missverständnisses |
Derartig gebaute Dramen zeichnen sich durch einheitliche, konsequente Handlungsführung, hohes Handlungstempo und klare Figurenstrukturierung aus.
Alle Stücke, die sich deutlich davon unterscheiden,
werden unter dem Begriff offenes
Drama (offene Form) zusammengefasst. Diese Dramenform ist somit viel
weniger streng definiert. Sie beschreibt lediglich die Negation der Merkmale
der geschlossenen Form und kann somit auf ganz unterschiedliche Werke
angewandt werden.
GOETHEs "Götz von Berlichingen" (PDF 1) fällt genauso unter
diese Kategorie wie "Die Soldaten" von LENZ (PDF 2), BÜCHNERs "Woyzeck" (PDF 3) und WEDEKINDs "Frühlingserwachen" (PDF 4)
Charakteristische Merkmale lassen sich nach KLOTZ hinsichtlich der Handlung, der Zeit, des Ortes, der Personen, der Komposition und der Sprache gegenüberstellen.
Handlung
| geschlossene Form | einheitliche, in sich abgeschlossene Haupthandlung; kausale Verknüpfung der Szenen (Nichtaustauschbarkeit); einzelne Handlungen als Schritte einer logisch und psychologisch zwingenden Abfolge |
offene Form |
mehrere Handlungen gleichzeitig (Polymethie); Zerissenheit der Handlungsabfolge; relative Autonomie einzelner Episoden |
Zeit
| geschlossene Form | Einheit der Zeit; Zeit ist nur Rahmen des Geschehens; keine Zeitsprünge |
offene Form |
ausgedehnter Zeitraum; Zeit als in die Ereignisse eingreifende Wirkungsmacht; Zeitsprünge zwischen Szenen |
Ort
| geschlossene Form | Einheit des Ortes; Ort ist nur Rahmen des Geschehens |
offene Form |
Vielheit der Orte; Räume charakterisieren und bestimmen das Verhalten |
Personen
| geschlossene Form | geringe Anzahl; Ständeklausel; hoher Bewusstseinsgrad |
offene Form |
große Anzahl; keine ständischen und sozialen Beschränkungen; Zusammenspiel von Innenwelt und Außenwelt |
Komposition
| geschlossene Form | Handlungszusammenhang als Ganzes; Gliederung von Ganzen zu den Teilen; funktionale Zuordnung der Szene zum Akt und des Aktes zum Drama; lineare Abfolge des Geschehens |
offene Form |
Dominanz des Ausschnitts; Gliederung von den Teilen zum Ganzen; Szenen haben ihren Schwerpunkt in sich selbst; Variation und Kontrastierung von Szenen |
Sprache
| geschlossene Form | einheitlicher an der Rhetorik ausgerichteter Sprachstil (Versform); Dialog als Rededuell (Stichomythie); vom Bewusstsein dominierte Sprache |
offene Form |
Pluralismus des Sprechens; Mischung der Stilebenen und der Ausdruckshaltung; Orientierung an der Alltagssprache; Dominanz der Sprache über das Bewusstsein |